标志着宫崎骏作品里浪漫冒险的结束，是宫崎骏作品创作的分界点。
为什么这么说，因为在《天空之城》和它之前，宫崎骏作品的制片多半是高畑勋。实际上，就是在《天空之城》之后，宫高两巨头分道扬镳，你带一个团队，我带一个团队。
想了解《天空之城》之前的宫崎骏是什么风格的朋友，如果不想耗很多时间的话，我个人建议观看：
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》
《鲁邦三世》第二季中的 145《死之翼信天翁》
《未来少年柯南》第二集《踏上旅途》
《三千里寻母记》第一集《妈妈不要走》
《名侦探福尔摩斯》第二集《恶魔天才 莫利亚提教授》
宫崎骏对后续作品的影响是非常深远而潜移默化的，很多你可能都想不到，比如这个——
这行头，这打扮，谁知道在十几年之后会有和他打扮完全一样的角色再度红火起来呢？
一般讨论宫崎骏和高畑勋之间相互影响的时候，都认为高畑勋偏理性冷静，宫崎骏偏热情感性。
但事实是，如果你对宫崎骏作品有一个比较系统的欣赏之后，你会发现宫崎骏实际上是越来越内敛，越来越冷静。这份内敛和冷静，我认为在《天空之城》之后就变得非常地突出而明显。
宫崎骏甚至用《红猪》向过去美好的时代告别，那是他最后的浪漫活泼，之后他搬出《风之谷》和《幽灵公主》直接把他的观众给砸懵逼了，直到现在都没缓过劲来。你看看老头子在《起风了》里面都讲的是什么和什么，把森康二老先生的研讨会都搬荧屏上来了，你说这是给观众看的凄美爱情故事还是东映动画老头子们的自娱自乐？
扯远了。
对《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是为了还债临时凑出来的作品。
那时候的宫崎骏和高畑勋心都很大啊，拿着《风之谷》赚得钱去拍《柳川崛割物语》，这东西我不讲估计没几个人看过，于是欠了一屁股债。欠债怎么办，拍部《天空之城》赚点钱吧。
事实上，《天空之城》基本就是在那之前宫崎骏的点子的零散集合，拍得基本都是宫崎骏轻车熟路的东西。
《再见吧，可爱的鲁邦》里的机器人——
里面大量的偷盗、追逐戏码，更是宫崎骏轻车熟路的东西，从《鲁邦三世》一开始就在做。
包括《天空之城》里拉普达被毁灭，大家各有所得地回家的结局，实际上你可以在《未来少年柯南》里工业岛毁灭，人们发现小岛在地动山摇之后变成新大陆的结局里看到影子。
但还是要说的是，《天空之城》的欢快积极向上，在之后的宫崎骏作品里再难寻觅。
宫崎骏是一位很厉害的创作者，他很喜欢讲少年远行的故事，但是你去看《未来少年柯南》里柯南离乡，再去看看《幽灵公主》里阿西达卡离开家乡的那几分钟，真的是……真是厉害。
柯南回望爷爷和其他同伴的坟墓，之后悦动着、奔跑着离开
和轻快活泼的 BGM 相配，一股朝气蓬勃而出，溢满画面。
而到《幽灵公主》，呃……一首《旅立ち~西へ~》送给大家：http://music.163.com/song/444607
又比如：
我觉得《幽灵公主》上面的曲子真是完美适配这一段，做出来多棒啊，想想都高兴（笑）。可惜啊，没有《风之谷》三部曲
这出去是一个味儿吗？
《天空之城》里巴鲁的远行属于那一种呢？当然是柯南式的远行，而不是娜乌西卡或者阿西达卡的远行。
你要说那一种更好，我觉得每个人心里都有不同的答案。
而且从故事、思想上来讲，并不是说越变越好，只是不同而已。
总得来讲
论地位，很简单，「分界线」。前面是浪漫活泼，基本是沿袭《未来少年柯南》一贯的故事风格。后面宫崎骏的作品里没有这种东西了，不是拍不出来而是不想拍，不然去看看《红猪》。
论水准，呃，事实上，《天空之城》可以算得上在那之前宫崎骏作品元素的汇总和集大成。原本在 TV 动画里讲的故事搬到大荧幕上，呈现出来的水准是完全不同的。
宫崎骏作品里会有大量是飞行、奔跑、追逐，这些东西在 TV 动画里的水准和在剧场动画里完全不是一个量级，其实这也是为什么宫崎骏从 TV 进剧场动画那么顺利的原因，他不是一位能很好地「省钱」的监督。其实你看看《名侦探福尔摩斯》里的追逐，再看看《天空之城》里和空贼的追逐，制作时间相隔很短，但是你看看效果，完全不一样。
就算在 TV 动画时代，他指导的单集的制作资源也不是正常的 TV 动画平均水平，当然这和他本身的高水准以及优良出身有关。
站在宫崎骏剧场动画的序列上讲，单论动画制作技术，是一直在进步的。但是那时候宫崎骏个人已经很成熟了，没有必要去比较《天空之城》和其他剧场动画的水准。
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