首先作为演员来讲，无论是演年代剧或现代剧还是其他种类的剧，我觉得从心理角度来讲都是一样的，区别不是很大。这个是针对前期所做的功课，包括看剧本、体验角色、去了解人物、最后在实际拍摄过程中去赋予这个角色灵魂来说的。可能有不一样的地方，我觉得更多的是体现在演员本身，因为演员分很多年龄层，有年轻人，还有中年人与老年人，每个年龄层都有着不同的经历与感受。就拿年龄层来说，作为我来讲我算是八零后，但是对于真正八十年代的一些东西，因为处于当时环境的我年龄太小，所以并没有一个特别正确的认识，甚至连一个基本的价值观都没有开始培养，八十年代对我来说更多的是一种回忆，靠着回忆去摸索。而九十年代，随着我的年龄增长，那时候有十九二十岁，对于整个这二十年来讲，可能有几年你是没有对这个年代有任何认知的，你只是在经历。从比我年长的演员前辈来讲，八十年代时他们已经相对成熟，无论是对社会还是对自己都有了正确认知，这个时候他们再谈关于这个年代的经历可能和我的感觉就不一样了。因为那个时候他们对生活已经有了自己的见解，我觉得他们对这些东西把握起来会比我们更强。
所以对我而言，我觉得八九十年代也好，六七十年代也好，作为一名演员我从心底觉得都是一样的，演员就应该去体会角色然后认真研读剧本，可能所做的一些准备要针对不同的年代，去了解当时这个年代的背景，包括当时人们最基础的一种生活状态，这些是需要作为演员所需要准备的。
所谓准备，要分为前期准备和拍摄过程中的准备，前期就是还没有开机，只是看了剧本之后，剧本当中可能并不能写的很准确，它只是体现了大概的年代氛围，编剧不是都能够准确地写出来当时的台词与人物状态，这个时候就需要我们演员的二度创作。在拍摄的过程中就要开始和导演还有工作人员去探讨，比如一些道具或者台词等具体的东西，这个时候就要和导演、和一同演对手戏的演员来沟通。但是具体的年代差别还是体现在道具，比如服装、美术老师的置景等等，这些东西来辅助演员去完成所谓的这种年代戏的表演。
作为我来讲，我需要做的准备就是看一些关于这个年代的资料，包括照片和视频，有可能的话还要去和一些年长者进行交流，去听他们讲关于那个年代的人物状态。因为不同环境会造就不同的人，这个时候就需要演员自己去把握所饰演的角色特性，甚至要去分类，思考我们的角色是属于哪一类人。除了剧本给予的基本人物状态，还需要在角色中融入自己的特色，我觉得用这个去和长者们聊一聊，去体会当时年代的大环境，会更好更加直接。
对于如何把握年代感尺寸的拿捏，其实并不是一个演员自己独力能够完成的，还需要与导演、服化道老师，包括身边一些工作人员的协助，才能够很好的去拿捏这个分寸。作为演员本身而言，这种尺寸的拿捏在表演过程中可能还是有局限的，比如这个角色处在剧本年代中的一些状态，这都是需要通过演员来后期进行完善，具象到一个人。因为剧本还是一些文字，每位演员都有着自己的想象。但是就比如说十万个人演哈姆雷特就会产生十万种演法儿，作为我来说只是去让观众去接受刘亭作所饰演的这个角色，这就够了，至于对这种分寸的拿捏，这是一个综合的东西，并不是仅靠我一个人就能够做好的。
" 割下心头肉 河北省阜城县古城镇西火星堂村曾发生过一起命案，受害者是个六个月不到的小女孩，而凶手，正是生她的母亲。小女孩刚从母亲肚子里出来，还没记住世界长什么样子，就被母亲砖头砸死。而造成这一切的罪魁祸首，便是李主佛的法轮功。 俗话说，孩子是母亲身上掉下的一...
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