手头刚好有一张该原声曲的CD，里面也附赠了解说小册子（其实展开来是一页纸），先把里面的一些重点加入一些个人的讲解转述出来给大家，当作前言与介绍吧。
这个小册子很强调《王立宇宙军》这部作品是一部由年轻人制作的动画电影，当时，导演山贺博之才24岁，他之前基本没有导演过作品，这位是个天才，根据他在Anitama上的采访，他把某部电影看了十遍就让他通透了影像的法则；而作为制片的冈田斗司夫28岁；作画监督贞本义行24岁，也是初次当作画监督；而配乐的坂本龙一在制作期间应该34岁，次年他就因《末代皇帝》的配音获得了奥斯卡。这片子也因此说成是"日本动画的新浪潮"（アニメションのニューウェイヴ）。
该作是坂本龙一继《战场上的圣诞快乐（圣诞快乐，劳伦斯先生）》、《子猫物语》后第三个电影配乐作品，80年代年轻的他已经引领了日本音乐发展的新浪潮，还与细野晴臣（《银河铁道之夜》动画版、《小偷家族》的配乐）以及高桥幸宏组建了著名的合成器摇滚乐队YMO，"在1980年代晚期和1990年代早期对acid house和techno运动有着开创式的影响"（wiki）。
这部电影虽是坂本龙一做音乐监制，但是作曲者并不止他，还有：上野耕路——和户川纯组成音乐组合"ゲルニカ（GUERNICA）"的人，他也参加了《子猫物语》的音乐；野见祐二，同样参与了《子猫物语》，以及坂本龙一的下一部作品《末代皇帝》的音乐，后来给《侧耳倾听》、《猫的报恩》、《地球防卫少年》等动画配乐；窪田晴男，乐队"パール兄弟"的吉他手，在坂本龙一的名专《未来派野郎》里担任吉他演奏。
这是一部灌入相当大劲头的作品，光是音乐的会议就开个12小时。不过wiki上说坂本所参与的部分仅有主题音乐的作曲（包括片中所使用的"王立宇宙军军歌"作曲）与基本设定的指导，实质上的音乐监督则为上野耕路。而坂本龙一我印象中好像也说过不喜欢《王立宇宙军》，不是直说的，大概是不喜欢自己配乐的某部动画？我忘了在哪看到，如果找到出处或者是我谬误请务必告诉我。
接下来是每首曲子的解说评论部分，原文作者高桥龙一。
我的翻译水平不够好，但是会尽可能做好，也当作翻译练习，若有错（肯定有），请多多指出，不翻译情节解说，只翻译音乐评论相关。
1、メイン・テーマ
作、编曲：坂本龙一
メイン・テーマ - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐 主题曲。引人遐想第三世界的percussion，以及类似莫里斯·拉威尔作品的近代法国色彩等等，各式各样的音乐要素、时间空间交织翱翔，是一首打破单一性的主题曲。
（莫里斯·拉威尔：Maurice Ravel，法国印象派作曲家；Percussion：打击乐器的演奏。）
2、リイクニのテーマ
作、编曲：坂本龙一
リイクニのテーマ - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐使用半音阶创作、有着东欧色彩的华尔兹，宛如沉浸在淡雅色调黄昏一般的充满浪漫感的曲子。这个版本没有作为电影原声曲使用，仅收录在本专辑中。
3、国防総省
作、编曲：坂本龙一
国防総省 - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐让音乐和影像之间充满mismatch（ミス・マッチ，突兀、不协调），是该作在原案阶段就有的概念，但从结果上看，这两者的结合非常美妙。这是一首techno下座音乐。这种对能乐做实验的音乐，虽然已经在《未来派野郎》尝试过了，但这里把歌舞伎音乐的要素也加入进去，显得相当神秘，让这样摸不清庐山真面目的心情在观众心中酝酿开来。
（techno：电子音乐之一类；下座音乐：歌舞伎演出时的效果音乐。）
4、喧騒
作、编曲：坂本龙一
喧騒 - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐美国风情画似的深蓝色调画面，却流淌着如此甘美兰风的音乐，与《国防总省》一曲的mismatch不相上下。真不愧是教授最引以为豪的民族风电子乐（エスニッック·テクノ，ethnic techno）！
（甘美兰是印度尼西亚历史最悠久的一种民族音乐。）
5、無駄
作曲：坂本龙一 编曲：窪田晴男
無駄 - 坂本龍一/窪田晴男 - 单曲 - 网易云音乐这首诙谐曲子（我）甚至想取名叫"吊儿郎当军乐队"（スチャラカ軍楽隊），极具窪田晴男特色的编曲有着绝妙的迟钝感（絶妙の抜け具合），趣味十足。
6、歌曲「アニャモ」
作、编曲：野见祐二 作词、演唱：森谷美月
歌曲「アニャモ」 - 森谷美月 - 单曲 - 网易云音乐《欧尼亚米斯之翼》总动员了所有主创的想象力，才虚构出这么一个和地球有着相似文化的欧尼亚米斯国。若在此基础上，"这个国家（欧尼亚米斯国）的音乐"没有异世界的风采的话……——在如此想法下创作出这样一首曲子，同时用像是欧尼亚米斯语一样的（异邦）语言演唱出来。除外，（音乐家们）还为了音响效果（S.E.）创作了"这个国家"的其他音乐，由衷佩服这样贯彻始终的创作！
日文歌词：
基は笛の音
心震わせし夢なり
古へに彼の人吹きし笛の音なり
鳴りやぬ調べ
我らが魂しい天界に誘なひて
無窮をさすらふ
（森谷美月）
7、グノォム博士の葬式
作、编曲：上野耕路
グノォム博士の葬式 - 上野耕路 - 单曲 - 网易云音乐由上野耕路作曲的送葬进行曲，这首曲子能让人不多不少感受到feke味儿，这便是上野的作风。
（Fake：此处是音乐术语，指的是打破原本的旋律的一种演出，带有一定的随意性，或叫即兴演出。）
8、聖なるリイクニ
作曲：坂本龙一 编曲：野见祐二
聖なるリイクニ - 坂本龍一/野見祐二 - 单曲 - 网易云音乐野见祐二对《リイクニのテーマ》一曲进行改编，带有赞歌色彩的神圣音乐。
9、遠雷
作、编曲：上野耕路
遠雷 - 上野耕路 - 单曲 - 网易云音乐随着画面变化，曲调也跟着变化的曲子。将莉库妮（女主）和希洛兹克（男主）两人内心萌芽的骚动宛如编织毛毯一样编入进曲子里去的手法，是上野耕路的独特风格。这也是本专辑最浪漫的曲子。
10、シロツグの決意
作、编曲：窪田晴男
シロツグの決意 - 窪田晴男 - 单曲 - 网易云音乐Fanfare和march合体的朝气蓬勃的曲子。作为音乐监制的坂本龙一曾说："我相信节奏窪田君一定能把控好音乐的节奏感。"果真一语中的。
（Fanfare：进行仪式或庆典时号角或喇叭齐鸣的声音；March：进行曲。）
11、最終段階
作、编曲：野见祐二
最終段階 - 野見祐二 - 单曲 - 网易云音乐将紧迫感与斗志重叠在一起（オーヴァラップ，Overlap）的一首原声曲，通过音乐，惹人紧张到手心出汗的心情非常切实地传达给听众。
12、戦争
作曲：窪田晴男 编曲：窪田晴男、上野耕路
戦争 - 上野耕路/窪田晴男 - 单曲 - 网易云音乐由窪田晴男作曲的摇滚曲目，弦乐部分的编曲则是上野耕路添加上去的，可谓完成了一首规模宏大的曲子。话虽如此，（他们）构想出来的中近东竟有如此妖艳诡谲的气氛，真可怕啊。
13、離床
作曲：坂本龙一、上野耕路 编曲：上野耕路
離床 - 坂本龍一/上野耕路 - 单曲 - 网易云音乐（当故事进展到）火箭发射时，时间如停止流动般的寂然无声之氛围为观众所感受，同时，十分不可思议的高涨昂扬感在曲终后残留心中。可谓让历史之一瞬呼之欲出的曲子。
14、OUT TO SPACE
作、编曲：坂本龙一
OUT TO SPACE - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐本打算和宗教之物分别并切断联系的莉库妮等人，却因眼前的光景确切感受到了神的存在，以至人类的历史黯然失色……这首与影像同步、纷繁芜杂的原声曲，是采用古典音乐的风格创作的叙事诗般的曲子。
15、FADE
作、编曲：坂本龙一
FADE - 坂本龍一 - 单曲 - 网易云音乐跃动感中包含了暗涌着的混沌，如此一首结尾曲。若要说些相应的话在最后总结，"空留余韵在心头"——此曲便是这样的一首曲子。
结语：
（以下还是译文。）
这次的音乐有意思在于，mismatch的感觉充斥着全片。因此请务必亲自去电影院体验一下。Mismatch的有趣无法言传，真要说的话我想应该是将拆解之妙，与遥远之某物联结起来——这样的感觉传达给各位。"为了做到mismatch，我们召开了许多次会议。为了达到某种画面效果（シーンのイメージ，scene image）、mismatch效果的目标，我们不知讨论了多少回。"监制坂本龙一如此说过。
电影音乐是比影像的印象概念或效果更优先创造出来的，这在此前已经有所谈及。（这句话本人有歧义，原话是：映画音楽は、映像のイメージや効果を優先するものと、これまでは考えられていました）但是，带有描述性质的音乐并没有给观众刺激感，这意味着，那一幕的冲击力、电影本身的冲击力也被削减了。然而，这样电影原声曲专辑，对于电影画面效果削弱、变得松散的影响真的多吗？这张《欧尼亚米斯之翼》你觉得如何？真是一张非常紧凑的电影原声专辑呢！即便无论是时代还是空间都全然不了解的异世界，如此难以理解的设定，音乐却还是像一根线一样让人对此通晓明了，这已经完全凌驾于普通的原声专辑之上了。若喜欢的话，请务必多听几次吧！
在办公室顺手扫描了小册子的正反面，也供有能力的朋友看原文。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：
塔塔君Minkun 【知乎日报】千万用户的选择，做朋友圈里的新鲜事分享大牛。
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